В Бишкеке выступят звезды мирового балета из России и Нидерландов

Колдовское озеро лебедей, немеркнущая красота классического балета и волшебная музыка Чайковского - поэтому опять полный (почти) зрительный зал, аплодисменты, цветы артистам... Но сначала о том, чего на гастрольном спектакле быть не должно. А было. И это не связано с исполнением, а только с организацией и информацией. 

Дело в том, что произошла замена солистки. Вместо уже разрекламированной на огромных плакатах Татьяны Мельник (многообещающей молодой балерины из Московского академического музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко) к нам приехала из Петербурга солистка балета Мариинского театра Оксана Бондарева, тоже талантливая и многообещающая.  В причины можно не вдаваться, замена, можно сказать, равноценная. Но старую афишу не сняли, на сайте театра она тоже есть и диссонирует с тут же размещенным исправленным составом исполнителей. Но главное - в театральных программках было написано от руки - партию Одетты/Одиллии танцует Татьяна Мельник (?!). Лишь самим организаторам, артистам и считанному числу балетоманов было все понятно. Абсолютное же большинство зрителей в зале были уверены, что смотрели Татьяну Мельник. Положим, не-знатокам все равно? Но каково балерине Мариинского театра - видеть эту развевающуюся на ветру афишу не с ее именем, получается, к нам приезжала "инкогнито из Петербурга"? Гоголевская история! Такого не должно быть впредь.

Теперь о приятном. Оксана Бондарева недавно перешла в Мариинский театр из Михайловского (тоже в Петербурге, но рангом пониже, хотя и очень популярного). Ее танец за прошедший год приобрел плавность

и точность Мариинской школы, кантиленность и детальную проработку всех жестов, шагов, поз. Ну а с технической стороны у Оксаны проблем не было и раньше. Поэтому мы увидели поющие, трепещущие руки Одетты, ее ранимость, застенчивые и недоверчивые движения девушки-лебедя. Оксана-Одиллия явила изысканную виртуозность танца, бесстрашие в высоких поддержках и серию фантастических фуэте - тройных, двойных, одинарных  - в коде "черного па-де-де" Мне, пожалуй, в Одиллии не хватило такого злого шарма, коварства, она была слишком хорошей девочкой - не по сюжету.

Талант Осмонов (Зигфрид) был надежным партнером, уверенно выполнявшим все сложные дуэтные поддержки, вращения, высокие прыжки (некоторые - с зависанием в воздухе) и мягкие, точные плие. Когда техническое мастерство танцовщика на таком уровне, то зрителям остается наслаждаться драмой балетного действа. Мы не могли не воздать должное нашему "танцующему худруку" - brava!

Подлинной радостью стал новый Ротбарт  - Канат Надырбек уулу. Вот это Злой Гений, он взмывает вверх в гордом мрачном полете, окидывая повелительным взглядом всех этих маленьких заколдованных девушек-лебедей. Он уверен, что докажет им, а главное - Одетте, что людским клятвам и заверениям верить опасно, расплата за наивность и доверие - гибель.  Думала, что и в сцене бала он не просто прикроет плащом Одиллию (для последних детальных инструкций по отводу глаз Зигфриду!), а буквально вынет ее из рук принца в высокой поддержке ("она в моей власти, глупец") - как это было у нас поставлено еще два-три года назад. Хореографы-репетиторы, верните это, пожалуйста!

Белый кордебалет, как всегда, прекрасен - синхронен, быстр, музыкален, молод. Большие лебеди - снова радовали глаз, танец маленьких лебедей сегодня включал новенькую - вторую слева, несколько неуверенную, не освоилась пока, но ничего серьезно не испортила, мы просто привыкли к совершенству этой четверки наших солисток. Ну, надо же и новеньких вводить когда-то.

Самым досадным было далеко не идеальное исполнение па-де-труа в первом акте. Елена Овчинникова не могла же одна вытянуть этот прелестный эпизод, как бы хороши не были ее со-де-баски. Ясмина и Адилет должны серьезно поработать над техникой, куда подевалась легкость и игривость, откуда эти тяжелые приземления, короче, расстройство одно. Но не могу особо критиковать наших балерин и танцовщиков, они достойны самых искренних похвал - во всех трех актах солисты и солистки выходят и пейзанками на празднике, и в лебединых эпизодах, и в "танцах народов мира" на балу. А в этот раз еще и испанский танец лишился танцовщиков-мужчин, на сцене были двое вместо четверых. И как ни в чем не бывало, особенно блистательная Алевтина Литовская. Незаменимые вы наши! Наконец, нельзя не сказать о срочной необходимости замены декораций - если не всего балета, то первой картины первого действия уж точно. Это же просто неприлично - якобы деревья в кулисах, линялая зеленая простыня задника с нарисованным замком - тихий ужас!. А ведь "ЛО" - гастрольный спектакль, мы приглашаем звезд балета из лучших театров мира танцевать в таком антураже. Доколе?

Прошло уже несколько дней после "Жизели " с солистами Национального балета Нидерландов Викторией Ананян и Вито Маццео, а никак не забыть этого спектакля. Более года назад эти же солисты уже танцевали у нас в "Лебедином озере", но особого впечатления не оставили. Все дело в том, что 28 марта мы увидели, как можно сделать спектакль не только виртуозным с точки зрения известных классических па, но и заставить нас забыть немного о хореографии, а переживать по поводу давно известной истории обманутой девичьей любви. Это достигалось с помощью почти не используемой у нас или в России детальной пантомимы, великолепного владения языком жестов.  Для меня аксиомой было, что первое действие "Жизели" уступает второму - там, на кладбище, разыгрывается драма, мистика, сердце трогает и жалость, и красота хореографии, загадочность бесплотных духов-виллис... А первое действие  - лишь пролог, с красочными сельскими танцами, милыми дуэтами главных персонажей. И сценой сумасшествия, которая чаще прекрасно исполняется героиней, но все же бывают и досадные мелодраматические перегибы.

У Виктории и Вито получилось приковать внимание с первых тактов музыки, с первых движений. Раскрытие образов, любовная игра были так продуманы, мимика и жесты так решены, что создавалось впечатление услышанных слов - монологов, диалогов. В любовной игре была явлена такая  энергетика, столько жестов нам поведали о сменяющих друг друга чувствах! Я не могла ни на секунду отвлечься от многажды виденных сцен первого действия. Да,  известно было, как в западных театрах внимательно относятся к пантомиме, и солисты балета ею владеют, что довелось увидеть в прошлую субботу и нашим зрителям. Вито Маццео так прожил эти мгновенья, когда увидел, что его эскапада для другого человека, любимого человека, окончилась смертью...Столько оттенков - от неверия до отчаяния и горя. Brava, Vito! 

Этому настроению поддались и другие исполнители. Например, Ганс (Досмат Садыркулов) - в сцене сумасшествия я не помню, чтобы он был так экспрессивен, так в образе, как в тот вечер. Его персонаж вызывал сочувствие - но ровно до тех пор, пока не решил всем "раскрыть глаза" на  реальную личность Альберта (ох уж эти правдолюбцы!). В крестьянском па де де был дебют Саади Иманкулова - начал неуверенно, волновался, переживала за юношу очень. Но - прекрасные мягкие приземления. Да, не увидели двойных кабриолей, однако партнерствовал неплохо в целом, справившись с волнением. С партнершей повезло - это была точенная и точная в движениях, легкая и грациозная Гулаим Садыбакасова, просто радость для глаз. 

Сцена безумия в этой новой трактовке наших гостей на меня так подействовала, что в антракте я забыла, где нахожусь, забыла, что хотела выпить кофе, в глазах непролитые слезы, так и ходила неприкаянная, хотя внутренне укоряла себя за такое поведение (!)

Миртой, повелительницей виллис, во втором действии  была Елена Овчинникова, безусильно исполнила па де бурре на пуантах спиной к залу - медленно, не торопясь. Со де басков в конце танца виллис у Мирты было девять (Елена может и десять!). На все сцены с виллисами смотрела с таким чувством, что от красоты происходящего забывала дышать. Девушки, сами вы не знаете, какие вы все волшебные, когда можете на наших глазах создать это волнующееся, почти живое чудо слияния ваших белых одежд - в движении навстречу друг другу. Прелестны, легки, синхронны в танце две виллисы, Мона и Зюльма, эти "ассистентки" Мирты, в исполнении Эльмиры Кабатай кызы и Гулаим Садыбакасовой. 

Лесничего наказывают первым - смертельным танцем с виллисами до изнеможения. Четко помню по многим прошлым спектаклям, что там с ноги на ногу синхронные движения были у Ганса и у виллис. То есть движения подневольные, навязанные, из последних сил, он движется в унисон с неумолимым строем призраков во все убыстряющемся темпе - до своего конца. Ничего подобного в сегодняшнем спектакле. Ганс-Садыркулов что хотел, то и танцевал. Жаль! Александр Брюханов это прекрасно исполнял.

Мне показалось, что в первом акте Виктория Ананян  намеренно подчеркнула, что причиной смерти Жизели стало не столько безумие (не было чрезмерного акцента на потери разума, так как потеряна была вера, обмануто доверие), сколько больное сердце, акцент перенесен именно на него, а не на безумие, которое было сыграно без пережима и излишней экзальтации. Зачем-то ведь нам показывают, как девушка нет-нет, да и остановится, прижмет руки к груди. Поэтому в "белом акте" она, ставшая еще не полностью виллисой,прощает любимого, спасает его и не перестает любить. 

С точки зрения техники гастролирующих звезд хотела бы отметить очень высокие воздушные прыжки у Вито Маццео, грациозность и неслышность приземлений (при таком высоком росте), прекрасно держал и поднимал Викторию. Но я ждала серию бризе (на антраша-сис и не надеялась!), однако у Маццео не было четких и уверенных бризе - упростил, сократил. Видимо, устал к этому моменту в конце спектакля.

У Виктории Ананян диагонали на пуантах (этого высшего проявления технического совершенства балерины в первом акте) не  получилось. Начала, затем сошла с пальцев и заменила серией невыразительных вращений по кругу. Но это очень травмоопасный элемент, вполне возможно - береглась.

Все равно - спасибо! Это был замечательный вечер, наш театр доказал, в который раз, что может принимать у себя любых солистов из лучших балетных коллективов, умеет сделать все, чтобы гости не терялись на чужой сцене, чтобы зрители чувствовали бесшовность и убедительность балетного ансамбля.